哥斯拉系列电影,哥斯拉2023年预告片

哥斯拉系列电影

 哥斯拉系列电影一共有 28 部，其中包括昭和时期的作品和平成时期的作品。以下是部分哥斯拉系列电影列表：1. 《哥斯拉》(1954 年)  2. 《哥斯拉的反击》(1955 年)  3. 《金刚对哥斯拉》(1962 年)  4. 《摩斯拉对哥斯拉》(1964 年)  5. 《哥斯拉对海兽》(1965 年)  6. 《哥斯拉对美吉拉》(1966 年)  7. 《哥斯拉对莫斯拉》(1967 年)  8. 《哥斯拉对怪兽的总攻击》(1968 年)  9. 《哥斯拉决斗宇宙怪兽》(1972 年)  10. 《哥斯拉大战基多拉》(1974 年)  11. 《哥斯拉大战美吉拉》(1975 年)  12. 《新哥斯拉》(1984 年)  13. 《哥斯拉大战太空哥斯拉》(1985 年)  14. 《哥斯拉》(1989 年)  15. 《哥斯拉大战生物战士》(1991 年)  16. 《哥斯拉大战王者基多拉》(1991 年)  17. 《哥斯拉：最后战斗》(1998 年)  18. 《哥斯拉：东京 SOS》(2003 年)  19. 《哥斯拉：终极战役》(2004 年)  20. 《新·哥斯拉》(2016 年)此外，还有多部好莱坞版本的哥斯拉电影：21. 《哥斯拉》(1998 年)  22. 《哥斯拉 2：怪兽之王》(2014 年)  23. 《哥斯拉：怪兽宇宙》(2017 年)  24. 《哥斯拉：怪兽之王》(2021 年)以上是哥斯拉系列电影的部分列表，共计 28 部。这些电影涵盖了不同年代和不同国家的作品，展现了哥斯拉这个经典怪兽的形象在不同风格和背景下的呈现。

哥斯拉2023年预告片

2023年年底最轰动影视圈的新闻，就是由山崎贵导演的电影《哥斯拉：-1.0》攻下美国票房市场，自12月1日上映以来已累积2530万美元佳绩。

与此同时宫崎骏新片《你想活出怎样的人生》荣登美国票房冠军，这是历史上第一次出现两部日本电影同时进入美国电影市场前三名。

令同时期上映的好莱坞版哥斯拉影集《帝王计划：怪兽遗产》黯然失色。

《哥斯拉：-1.0》何以能攻下美国和日本的票房？山崎贵导演的电影这么有吸引力吗？提到哥斯拉，那可能是许多亚洲观众最早入坑的科幻作品，因为我从小就是一个恐龙迷。

虽然从严格意义上来看，哥斯拉不是恐龙，或者至少“已经不是”一般的恐龙，但是我永远不会忘记1990年《哥斯拉VS碧奥兰蒂》的震撼。

那个时代的哥斯拉，还是由演员萨摩剑八郎身着100公斤重的哥斯拉戏服扮演，特效自然远不如今日的传奇版怪兽宇宙或者《哥斯拉：-1.0》里的哥斯拉。

但是在那个《侏罗纪公园》都还没上映的年代，《哥斯拉VS碧奥兰蒂》里的哥斯拉却已经是我见过最逼真的恐龙，虽然我还要再等大一点才知道恐龙背鳍不会发光，它更不会发射蓝色的哥斯拉射线。

到了1995年，萨摩剑八郎饰演的平成哥斯拉在大萤幕上“死亡”，那一只一直以来都打不死的哥斯拉终于死掉了，原本以为哥斯拉会永远离去，结果好莱坞马上就推出了首只美国大萤幕版的哥斯拉，这只会产卵吃鱼然后又被美军F/A-18战机轻易射杀的大蜥蜴，真的是毁了许多影迷心中对哥斯拉的三观。

接着日本东宝公司又重启了哥斯拉，干脆直接用“酷斯拉”称呼这只蜥蜴，再让正版的日本哥斯拉将其射杀，才勉强挽回哥斯拉的地位。

随着年龄日渐增长，我对哥斯拉依旧热爱，但也慢慢了解到今天我们看哥斯拉，其实看的早就不只是恐龙跟怪兽对决而已了。

走过70年的哥斯拉萨摩剑八郎饰演的平成哥斯拉，却不是第一只哥斯拉。

第一部哥斯拉电影上映于1954年，这只哥斯拉是大家俗称的初代哥斯拉，是一只受到美军核子弹试验影响而突变的恐龙。

它在登陆日本并且对日本进行了一顿蹂躏之后，为芹泽大助博士研发的武器氧气破坏者分解为骸骨。

初代哥斯拉故事背后所反映的，就是那个时候的日本人所无法明言批判的战后美日关系。

日本是历史上唯一遭受过核武器打击的国家，而唯一对日本实施核打击，且还实施了两次的国家就是美国。

战后美国对日本执行了近乎垄断式的占领，还在日本周边海域实施核试验，不只在心理上强化了日本人心中“亡国奴”的情感，还严重影响日本人民的健康。

也就在第一部《哥斯拉》上映前的八个月，就爆发了日本渔船第五福龙丸上22名船员，遭受美军氢弹爆破试验后产生的辐射尘感染，最终导致一人死亡的悲剧。

日本学界、社会以及民间逐渐形成了反核、反安保以及反美的主流意识形态。

因此初代哥斯拉在电影中所象征的，其实就是那个不可明说，也难以击败的“万恶美帝国主义”。

进入60年代以后，美日关系有所调整改善，再加上西方流行的摔跤文化席卷日本，于是此一阶段的所谓昭和哥斯拉又摇身一变成为正义的化身。

它以摔跤手的姿态与摩斯拉结成盟友，共同对抗基多拉等入侵日本或者入侵地球的邪恶怪兽。

昭和哥斯拉是日本乃至于人类的守护神，却有过于卡通的模样，到了末期还有莫名其妙能靠热线飞行的设定，并不特别讨人喜欢。

平成哥斯拉又回归初代的破坏神角色，此一反转同样受到美日关系恶化的影响，日本经济发展受到美国《广场协议》打压，使日本社会对美国的不满情绪高涨到极点。

1991年上映的《哥斯拉VS王者基多拉》就因为出现诋毁二战美军剧情，导致《哥斯拉VS王者基多拉》以及后续的平成哥斯拉系列作品长期无缘登陆美国市场。

山崎贵与哥斯拉好莱坞版的《哥斯拉》虽然口碑不佳，但是却从根本上改善了80年代以来不断恶化的美日关系，让平成哥斯拉系列电影能以录影带的模式现身美国市场。

《哥斯拉》的上映，不仅让东宝决定重启新世纪哥斯拉以讨回哥斯拉电影的话语权，同时也让好莱坞大头们开始认真思考为哥斯拉拍摄美国版故事的可能性，到了2014年就有我们所熟悉的《传奇版哥斯拉》。

这几年还有不少优秀的哥斯拉电影以及动画作品，在此不佳详述，而最新的《哥斯拉：-1.0》是由山崎贵担当导演。

山崎贵可以被视为日本国宝级导演了，他最有名的系列电影是《永远的三丁目的夕阳》三部曲，其实就是日本版《光阴的故事》，剧情设定在1958年到1964的日本，那个贫穷却又充满人情味的时代，描述日本人如何相互扶持将经历过战火的国家重新建设起来。

可见怀旧本来就是山崎贵喜欢的题材，他对那个物质环境不发达，但人们却团结一心，带领日本一步一步走向复兴的年代有高度的肯定。

而战后的日本之所以能够复兴成功，则得益于那些勇敢违抗日本军国主义洗脑，活下来的日本军人投入并参与了国家建设。

所以《永远的三丁目的夕阳》和《永远的0》如果结合在一起看，其实就是山崎贵在向那个时代的伟大日本人致敬，而《哥斯拉：-1.0》正是将他两部系列电影结合起来的产物。

《哥斯拉：-1.0》也并非严格意义上山崎贵的第一部哥斯拉电影，因为哥斯拉曾经以客串模式在《永远的三丁目的夕阳2》中登场。

后来山崎贵还被琦玉县的西武园游乐园邀请设计以哥斯拉为主题的游乐设施，所以哥斯拉从来就不是他陌生的主题。

毕竟诞生于1954年的哥斯拉，本身也是战后日本一个不可抹灭的文化产物，与《永远的三丁目的夕阳》和《永远的0》有一脉相传的精神。

一定要活下去由于时间点是设在战后的日本，且主角又是当过神风特攻队的旧日本军人，不少人可能会下意识认为这部电影的主轴是肯定军国主义。

但是山崎贵从《永远的三丁目的夕阳》系列开始，一直到这部《哥斯拉：-1.0》都在强调“一定要活下去”这点来看，其实与将死亡视为“如樱花般凋零般美丽”的武士道或者日本军国主义精神是完全背道而驰的。

而且《永远的0》主角宫部久藏虽然飞行技术卓越，但是在电影里面是从剧情一开始就回避任何与美军的空战，因此被战友们批评为“胆小鬼”。

可实际上，宫部久藏只是想让自己还有他的美军对手们能活着回家与妻儿团聚罢了。

据说由百田尚树撰写的《永远的0》原作小说确实有歌颂军国主义的嫌疑，但是山崎贵导演的电影版却怎么看都是一部反战作品，光强调“好死不如赖活着”这点，就已经完全否定军国日本“一亿玉碎计划”的战争思维。

有名的日式猪排餐厅胜博殿的创办人田沼文藏，日本战败时是在北越服役的旧军人。

无数的旧日本军人，如同田沼文藏一样受益于美国的“宽大政策”，得以回归民间投入日本的战后重建工作，进而在各行各业打拼。

过了30年不到，日本又成为了经济以及工业强国，这才是山崎贵真正在电影里强调的精神，与歌颂军国主义完全没有关系。

批评日本政府无能如果说二战时的日本是残暴又缺乏文明的侵略者，那么战后的日本就是一个反应永远慢半拍，与现实世界完全脱节的官僚机构。

类似的批评，其实在2016年上映，由《新世纪福音战士》原作庵野秀明指导的《新哥斯拉》中就已经表现的淋漓尽致。

《新哥斯拉》的剧情是设定在21世纪的日本，有一个现实存在的日本政府让庵野秀明在电影中进行对比。

可是《哥斯拉：-1.0》发生的当下，是战后尚未结束美军军事占领的日本，严格来讲直到《旧金山和约》签署以前，掌握日本实权的仍是麦克阿瑟主导的驻日盟军总司令部（简称为GHQ）。

日本政府表面上仍在运作，实际上却是美国占领军的傀儡，陆军与海军力量被完全根除，从根本上就没有能力统合全国应对哥斯拉的威胁。

不像《新哥斯拉》里的日本政府，能动用AH-1S眼镜蛇直升机、10式战车以及F-2战斗机等精锐武器对抗哥斯拉，《哥斯拉：-1.0》发生时的1947年日本甚至还没有自卫队存在。

所幸在《哥斯拉：-1.0》中，还是有一批旧日本军人自发地站出来保卫国家，GHQ也将部分为盟军所没收的武器交还给这些旧日本军人来对付哥斯拉。

战败后在社会上抬不起头来又士气低落的旧日本军人们，此刻又找到了活下去的目标，那就是打败哥斯拉。

幸运的是山崎贵的故事主轴一直是“活下去”而不是“一亿玉碎计划”，所以主角驾驶的震电是设有逃生装置的。

从反美转向疑美早期的哥斯拉，尤其是初代哥斯拉与平成哥斯拉，多少有隐喻到战后日本人难以言喻的反美情绪。

其实日本人会反美很正常，毕竟那一个世代的日本人曾经历过与美国的战争，美军也曾以B-29轰炸机对日本实施无差别轰炸，甚至于核武攻击。

所以从各方面来看，哥斯拉多少都是日本人反美精神的象征，至少对经历过战争的那一代人而言绝对是如此。

哪怕是《哥斯拉：-1.0》，也有出现日本遭B-29轰炸后的惨况，提醒年轻时代的日本人那场曾经爆发过的美日战争。

不过经历80年的发展，日本人不只反思了过去的军国主义，也了解今日的日本能够如此繁荣兴旺，能有多数亚洲国家所没有的民主政治，关键还是来自麦克阿瑟将军占领日本后对日本实施的各种改造。

过往的阶级被打破，穷人有了翻身的机会，妇女也得到平等的权利，这些都是美国带给日本的改变。

如今日本人对美国的情感，已经从过去的敌国变成好坏参半。

一方面日本人对美国仍驻军在日本，遥控日本政局乃至于侵犯日本主权的行为抱怨连连。

但一方面日本又知道如果没有《美日安保条约》，日本必将独自面对来自其它邻国的威胁。

这是片中山崎贵对美国肯定的地方，然而他还是把产生哥斯拉的原因怪罪到美国在比基尼环礁实施的氢弹实验，这是哥斯拉剧情永远不会改变的主轴。

而且哥斯拉在向日本本土进攻的途中，美国海军似乎有与其交火，但似乎被其歼灭，于是以“避免苏联误判局势对日出兵”为借口，拒绝出兵协助日本，要日本人自求多福。

这个理由跟美国在国共内战期间以避免苏联干预为由，不愿意出兵协助的历史有异曲同工之妙，显见美日当下虽然是不折不扣的盟友，但是“疑美论”在日本人心中还是十分强烈。

尝试与敌人共存这次出现的哥斯拉，不再如昭和或者平成时代那样纯粹是美国的象征，而是美国与中国的综合体。

美国是日本过去的敌人。

两者都不是日本所能够轻易击败的敌人。

就如同电影中的哥斯拉虽然爆掉，却仍没有失去再生能力。

所以这只哥斯拉，是还有可能会回到大萤幕的，就看山崎贵还愿不愿意拍续集。

当然这次出现的哥斯拉，有恐怖到令人作呕的复原能力，个性也较历代哥斯拉更为残暴，会无差别的杀死眼前所有活动的生物。

可是在电影刚刚开始的时候，尚未受到幅射线感染变成哥斯拉的哥斯拉龙并没有主动攻击人类，它是在被大户岛的日本守军攻击后才抓狂的。

同理，如果没有美国在比基尼环礁的试验，也就不会有后来摧毁整个银座的哥斯拉。

其实整体来看，哥斯拉也是受害者。

反思太平洋战争，也是日本率先侵略中国又偷袭了珍珠港才导致美国还击。

因此许多人认为，21世纪美日同盟背景下的新时代哥斯拉，已经跳脱了过去黑白分明的角度去思考日本与美国的关系。

成功的关键为何？那么为什么山崎贵能够以不到1500万美元的预算，把《哥斯拉：-1.0》拍得比传奇宇宙的哥斯拉还要成功，甚至于更受美国观众欢迎呢？首先我认为还是在于《哥斯拉：-1.0》采取写实风格，尽可能还原战争结束初期日本的真实模样，不只是军事武器和装备或者东京被轰炸后的断壁残垣，就连当时日本人的习俗与生活习惯都非常贴近史实。

而且美国终究不是第二次世界大战的战败国，也没有经历过核武攻击，无法真正从“受害方”的角度去体会哥斯拉这只核子怪兽的威力。

日本人的那种无力感和恐慌，基本上没有美国人能够拍出来，比较接近的大概也只有汤姆·克鲁斯在2004年主演的《世界之战》，但真实感还是远不及日本版的哥斯拉。

因此传奇宇宙哥斯拉唯一能做的，就是把过去昭和、平成以及新世纪哥斯拉诸多怪兽对决的场面，直接放到好莱坞的大荧幕上而已。

就连传奇版哥斯拉的起源电影都没有，第一部就让它直接与两只穆托开战，无法重现1954年哥斯拉登陆日本时的震撼。

山崎贵又把故事背景拉回到那个日本刚战败的1945年到1947年，使原本的无力感变得更加强大。

这种只属于日本人的绝望感，是习惯了有一个超人出现解决一切问题的美国人所想像不到，也没有办法重现的，给了美国观众全新的体会。

而且哥斯拉虽然是如同荒神般恐怖的存在，但山崎贵在电影中仍强调人们只要彼此之间相互有爱，所有的问题都是能够解决的。

呈现这点，对拍过《永远的三丁目的夕阳》的山崎贵而言并非难事，也很容易感动美国观众。

当然，究竟战后的日本是否真如山崎贵描述的那么美好，那可能就是另外一个话题了。

就不在这里跟大家剧透太多，因为事实上目前为止也只是从预告片了解到的这部电影，但相信《哥斯拉：-1.0》应该会在明年春节左右上映，对此还是非常期待的。

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