人之怒剧情,人之怒梅斯先生背景

人之怒剧情

电影《祝福》中，导演增添了祥林嫂怒砍门槛的情节，我觉得这很不合理。 人物行动，是受人物思想支配的。怒砍门槛，应该建立在跟封建迷信彻底决裂的思想基础上。纵观祥林嫂的思想发展史，一直到临终，她都不敢断然否定柳妈的阴司地狱之说。她对“我”提出了“一个人死了之后究竟有没有灵魂”的问题，并不表示她已经不相信地狱，恰恰相反，她是带着期待和恐惧向“我”发问的。“我”之所以支支唔唔，不敢正面回答她的问题，并不是“我”不知道确切的答案，而是“我”不想“增添末路人的苦恼”。现在不也有“临终关怀”的说法吗？一个人到将死的时候，他的亲友给他提供的信息，应当是可以使他获得心理满足的，他渴望什么答案、他需要什么答案，就给他什么答案。至于是否合乎事实，合乎科学道理，合乎自己的认识水平，那倒还在其次。祥林嫂的临终心理充满了矛盾，既希望有阴司，又害怕有阴司。希望有阴司的是：自己一死，就可以跟阴间的亲人团聚了，父母、丈夫、儿子等都可以见到了。害怕有阴司的是：自己一死，那两个死鬼丈夫都要来争夺，阎罗大王要动锯刑了。虽说捐了门槛，但最具权威的鲁四老爷都不承认这样可以赎罪，那当然就是不能赎罪了。砍掉门槛？那不是要加重自己的罪孽吗？谁知道还会有什么样的酷刑在等着？如果有阴司，砍了门槛必定会得罪神灵，就算没有阴司，砍掉门槛也并不能找回那十二块鹰洋了，为什么要砍呢？因为“我”想给祥林嫂一些“临终关怀”，所以需要琢磨祥林嫂的临终心态，不能根据自己的认定随便回答。 再说，祥林嫂是个不具反抗性格的悲剧人物，她有的只是顺从。她的第一次婚姻，嫁的是比自己小十岁的丈夫，肯定不是出于自己的意愿；第二次婚姻，是被家婆强行“卖”出去的，她似乎反抗得很强烈，不过，这种反抗不是在追求婚姻自由的思想支配之下的反抗，而是在“烈女不嫁二夫”、“贞节重于生命”的思想支配下的反抗，退一步说，就算这次反抗取得了胜利，那“从一而终”的思想带给她的也仍然是悲剧的结局，这次反抗，表现出的是对封建贞节思想的顺从。至于捐门槛，就更不能说是什么对命运的抗争了，她纯粹是为了争取一个做奴隶的资格而向封建迷信思想低头的。一个并不具备反抗性格的人，是不可能做出砍门槛这样“大逆不道”的事情来的。（非原创）

人之怒梅斯先生背景

《人之怒》海报今天美叔跟大家聊一聊前不久上映的电影《人之怒》（Wrath of Man），这部由杰森·斯坦森（Jason Statham）主演，盖·里奇（Guy Ritchie）导演的动作电影想必应该有不少朋友期待吧。

《疾速追杀》剧照盖·里奇的作品有着非常强烈的个人风格，而杰森·斯坦森也一直是一线打星，这次两人合作的《人之怒》，却跟我们以往印象中的杰森·斯坦森不一样，如果你期待这是一部像《疾速追杀》（John Wick）一样的动作爽片，那你可能就会失望了，因为在这部电影中的杰森·斯坦森动作戏份比重并不大。

当然，虽然动作戏份并不算多，但杰森·斯坦森的每场动作戏都非常精彩，不过更多时候，杰森·斯坦森所饰演的梅斯先生更喜欢用枪，毕竟是现代社会，能开枪就别动手，能动手就别哔哔。

更重要的是，这部电影的卖点并不是杰森·斯坦森的打戏，而是故事。

盖·里奇和杰森·斯坦森这件事，除了盖·里奇几乎很少有导演能做到。

那么，盖·里奇是怎么把故事讲了这么久呢？无他，多线叙事。

我们平时所看的犯罪电影的套路，一般是先给劫匪按一个动机，然后策划，接着实施，一条线就讲完了，所以大多数时候会在剧情中安排爱情啊、亲情啊、友情啊之类的支线。

一方面是塑造角色，一方面是填充剧情。

如果用游戏来打比方的话，普通的犯罪电影是第一人称射击游戏，你只能看到战场的一个方向；而《人之怒》是即时战略游戏，你开了上帝视角，能看到战场的方方面面。

克里斯托弗·诺兰看到这里大家可能会想起克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan），诺兰也是非常擅长多线叙事，但两者之间还是有区别的。

诺兰更擅长把时间线切碎，让人产生时空错乱的虚幻感，而盖·里奇的叙事就写实得多了，他的多线叙事是带你全面了解整个故事，而不是把一个简单的故事讲复杂。

以《人之怒》的剧情为例（放心，无剧透），盖·里奇先从一个视角切入故事，观众看到了部分案情，接着剧情会跳转到另一个视角，再从这个视角去看到部分案情，然后再跳转、跳转。

就像是拼图一样，每个视角都会给观众透露一部分信息，但每一部分的信息都是不完整的，甚至有些信息在不知道后续剧情的时候你都不知道是什么意思。

观众的观影过程就是一个拼图的过程，慢慢地把剧情拼凑起来，最终还原出事情的真实经过。

以美叔个人来讲，这种观影体验还是非常有意思的：导演看起来是在讲故事，但实际上又没在讲故事，所有的故事都是你自己一点一点拼出来的，怎么说呢，挺有成就感吧。

当然，事实上这非常考验编剧跟导演的功力，怎样让不同文化、不同学历水平的人都能够自己把故事拼起来可不是一件容易的事儿：太复杂了观众看不懂，太简单了又会觉得没意思，这个度很难拿捏。

另一方面，因为多线叙事，需要照顾到更多的“普通”角色，所以整部电影中的动作戏也就理所当然地被稀释掉了，只在比较关键的剧情节点或者情节需要处会有动作戏，大多时候观众看到的是角色之间的互动，而不是互殴。

对于喜欢个人英雄主义从头一路莽到尾的观众，这部电影或许会让你感到失望，看完你可能会觉得文戏太多。

但如果你是喜欢剧情胜过动作，喜欢“烧脑”（其实也不算烧脑）的观众，那么这部电影会让你大呼过瘾。

让我们说回杰森·斯坦森，杰森今年已经50多了，虽然还没到“打不动”的年龄，但未来他参演电影中的动作戏份势必会相应减少，这部《人之怒》有可能就是他的试水之作，在电影中虽然他的动作戏份不多，如果你是冲着他去看这部电影，看完之后也不会失望，虽然没怎么动手，不过他依然是那个神挡杀神佛挡杀佛的杰森·斯坦森。

最后总结一下，《人之怒》这部电影并非传统意义上的动作电影，相比起动作来，剧情才是这部电影的核心，如果你有打算去观赏这部电影的话，希望看完这篇文章能够帮你调整一下对电影的期待。

（完）。