奥斯卡改规则 奥斯卡竞争最激烈的一年

奥斯卡改规则

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奥斯卡竞争最激烈的一年

1975年美国电影评奖内幕：《飞越疯人院》一骑绝尘，《纳什维尔》《热天午后》后劲不足盘踞在纽约的影评家们近来像是中了魔，他们评出来的奖令人怀疑他们是否失去了方向，甚至失去了理智。

无论纽约影评协会还是全美影评协会，这几年来都拒绝把最佳影片奖授予一部美国主流影片，显然他们已经根深蒂固地认为外国的月亮更圆，荒诞才是艺术，象征才是追求，咬文嚼字的对白方为上品，朗朗上口反被视为流俗。

为了跟这种全面欧化的鉴赏品味形成对抗，《自由报》的露丝·巴彻勒和《洛杉矶时报》的查理·查普林联手创办了洛杉矶影评协会。

在成立大会上，巴彻勒信誓旦旦地说：“作为美国的电影之都，洛杉矶的影评人有义务评选出真正能代表美国电影价值取向的奖项。

”“电影工业已经有50年的历史，而这次才是影评家真正意义上的联合，”她在接受《洛杉矶时报》采访时说。

“纽约的影评协会都是些笔杆子，而我们的协会成员不仅来自公开发行的报纸、行业报刊和大众杂志，也包括了广播和电视的影评同仁。

”2月13日，新成立的洛杉矶影评协会将全体成员召集到贝佛利山的皮普斯俱乐部，经过长达11天的封闭讨论，最终宣布了他们的投票结果。

最佳影片由《飞越疯人院》和《热天午后》共同获得。

弗洛琳达·布尔康成为了洛杉矶影评奖历史上的第一位影后，她在意大利导演维托里奥·德西卡的《悠长假期》中饰演了一个“奋不顾身逃脱机械化生活的劳动妇女”。

令许多观察家感到意外的是，东岸的影评人今年也把目光转向了美国本土电影——当然，这并不代表他们的口味发生了根本性的改变，被他们看中的是一部文艺性很强的独立制作影片。

与过去两年一样，两大影评协会在大多数奖项上保持了一致。

他们不约而同地将最佳影片和最佳导演奖授予了罗伯特·阿尔特曼的《纳什维尔》，该片以群戏的方式表现了24个人物在乡村音乐之都纳什维尔的零星活动。

《纳什维尔》尚在后期剪辑时，《纽约客》影评人宝琳·凯尔就提前看到了剧本和粗剪版，所以早在该片上映之前，她就发表了长篇影评大事吹捧，并且不遗余力地说服纽约影评协会的同仁为其投票。

率先出炉的全美影评奖将最佳男主角奖颁给了《飞越疯人院》的杰克·尼科尔森，这一结果也与纽约影评奖不谋而合，尼克尔逊凭借《飞越疯人院》获得了41张选票，他主演的米开朗基罗·安东尼奥尼的《过客》得票31，列第三位的才是《热天午后》的阿尔·帕西诺，26票。

纽约影评人在最佳女主角和最佳女配角的评选中也给出相同的结果，分别是《阿黛尔·雨果的故事》的伊莎贝尔·阿佳妮和《纳什维尔》的莉莉·汤普林。

但在最佳男配角一项出现了分歧。

全美影评奖更看好在《纳什维尔》中饰演坏脾气歌手的亨利·吉布森，而纽约影评奖认为在喜剧片《西部之心》中扮演西部片导演的艾伦·阿尔金更配得上这一殊荣。

两年前，这两家协会均把最佳影片奖授予了弗朗索瓦·特吕弗的《日以继夜》，表现出对这位法国新浪潮导演出奇的喜好，这一次情况有所改变，纽约影评奖照旧痴心不改，特吕弗又一次以《阿黛尔·雨果的故事》摘得最佳剧本奖，但全美影评奖却莫名其妙地把这个奖项颁给了《洗发水》的罗伯特·唐恩和沃伦·贝蒂——令所有人大跌眼镜。

作为评奖的一个插曲，《综艺报》报道说：“纽约影评人借机抗议苏联导演谢尔盖·帕拉杰诺夫（《被遗忘祖先的阴影》）因表现‘同性恋’而遭政府囚禁。

这位导演被判在劳改营中服5年苦役。

”全美影评奖再次因资金短缺未能举办颁奖典礼，而纽约影评奖的颁奖礼一如既往地组织混乱、缺少章法。

为伊莎贝尔·阿佳妮颁奖的是82岁的丽莲·吉许，她甚至没有看过阿佳妮演过的任何一部电影，所以她只能对阿佳妮的美貌大加赞赏，“如果摄影机不爱上这张脸，那它准是瞎了眼。

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